Sarah Hobbs | ...y mientras tanto

“Insomnio” // “Insomnia”

Todos los tenemos. Creencias irracionales, compulsiones extrañas, pensamientos no deseados y molestos, ansiedad extraña, miedos ilógicos. Incluso los más saludables emocionalmente de nosotros experimentamos estas cosas. Están en todas partes y dominan casi todos los aspectos de nuestras vidas.

Tan improbable como suena, Sarah Hobbs los fotografía. Se podría decir que los fotografía obsesivamente. Con mucho cuidado, construye un elaborado conjunto para representar algún aspecto de la psicología humana, una manifestación física de un estado emocional, y los fotografía con una cámara de gran formato. Es un proceso muy lento, que implica una serie de pasos minuciosos. Le exige combinar creatividad con tenacidad y deliberación, así como un montón de ideas fuertes y duro trabajo.

Consideremos la posibilidad del insomnio (“insomnia”). La mayoría de la gente en las sociedades modernas ha experimentado dificultades para dormir o algún tipo de interrupción del sueño, a menudo como resultado de estrés, ansiedad, o tensión. No importa lo cansado que estés, no importa el sueño, el momento en que cierres los ojos tu mente se ve acosada con todas las cosas que tienes por hacer, todas las que has dejado de hacer, todas las que deberías haber hecho, todas las malas decisiones que has tomado, todas las preocupaciones y cuidados que podrías ignorar cuando estabas despierto y ocupado. Hobbs representa los pensamientos no deseados y no queridos, mediante notas Post-It suspendidas amenazadoramente justo por encima de la almohada, acercándose a la pobre persona que había estado tratando de dormir allí, metiéndose en la comodidad de la cama. El posible sueño ha sido expulsado de la cama, las sábanas y colcha tiradas con cansancio a un lado. No hay espacio para dormir aquí.

Hay algo profundamente personal acerca de estas fotografías, y sin embargo, son también universales. Casi todo el mundo puede relacionarse con los complejos estados emocionales que representan las fotografías. “Todo lo que siempre vuelve al espectador”, dice Hobbs. “La cuestión psicológica se presenta en la fotografía, pero depende del espectador el lidiar con el espacio en su propia mente y traer su propia estructura psicológica a ello.”

Tomemos, por ejemplo, la fotografía de la compensación excesiva (“overcompensation”). Las sillas vacías mantienen la insinuación de los ocupantes de la habitación. La habitación está llena de regalos y casi no hay espacio para las personas, lo que sugiere que el número de regalos, el tamaño de los regalos, es más importante que la persona que los recibe. Los regalos no dicen nada sobre la persona que recibe los regalos, todo es acerca del donante. Aunque hay una sensación de opulencia en la habitación, por lo demás está vacía, emocionalmente estéril. Hay un vacío que el donante está tratando de llenar con regalos.

Hobbs ha llevado a cabo lo que puede ser la forma más difícil de la fotografía conceptual. Se trata de crear una manifestación física universalmente comprensible, de un estado emocional complicado y muy individualizado.

We all have them. Irrational beliefs, odd compulsions, unwelcome and intrusive thoughts, strange anxieties, illogical fears. Even the most emotionally healthy of us experience these things. They are ubiquitous and pervade almost every aspect of our lives.

As improbably as it sounds, Sarah Hobbs photographs them. It could be said she photographs them obsessively. She carefully constructs an elaborate set fashioned to represent some aspect of human psychology—a physical manifestation of an emotional state—then photographs it with a large format camera. It’s a slow, slow process involving a number of labor-intensive steps. It requires her to meld creativity with tenacity and deliberation, as well as a lot of heavy thinking and hard work.

Consider insomnia. Most people in modern societies have experienced difficulty sleeping or some form of sleep interruption, often as a result of stress, anxiety, tension. No matter how weary you are, no matter how sleepy, the moment you close your eyes your mind is beset with all the things you have to do, all the things you’ve left undone, all the things you should have done, all the bad decisions you’ve made, all the worries and cares you could ignore when you were awake and busy. Hobbs represents those undesirable and unwanted thoughts using Post-It notes, suspended menacingly just above the pillow, closing in on the poor person who had been trying to sleep there, intruding into the comfort of the bed. The would-be sleeper has been driven from the bed, the sheets and coverlet tossed wearily aside. There is no room for sleep here.

There is something intensely personal about these photographs, and yet they’re also universal. Almost everybody can relate to the complex emotional states the photographs represent. “Everything always comes back to the viewer,” Hobbs says. “The psychological issue is presented in the photograph, but it’s up to the viewer to contend with the space in their own mind and bring their own psychological make up to it.”

Take, for example, her photograph Overcompensation. The empty chairs hold the insinuation of the room’s occupants. The room is so full of gifts that there’s almost no room for people, suggesting that the gifts—the number of gifts, the size of the gifts—are more important than the person receiving them. The gifts say nothing about the person getting the gifts; it’s all about the giver. Although there is a sense of opulence about the room, it is otherwise empty, emotionally sterile. There is an emptiness the giver is attempting to fill with gifts.

Hobbs has undertaken what may be the most difficult form of conceptual photography. She tries to create a universally comprehensible physical manifestation of a complicated and highly individualized emotional state.

(via: http://www.utata.org/)